“時運交移，質文代變”“歌謠文理，與世推移”。文學藝術，作為時代前進的號角，不僅能夠記載歷史事件、反映現實生活，還能引導社會風氣、倡領人文風尚。習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的重要講話中指出：“文藝的性質決定了它必須以反映時代精神為神圣使命”，這既是對文藝創作價值取向的深刻闡發，也是對文藝工作者履職盡責寄予的殷切希望。抗擊新冠疫情、決戰脫貧攻堅、紀念抗美援朝……走過不平凡的2020年，迎來了風云際會的中國共產黨建黨百年。身處這樣一個偉大時代，文藝何為？文藝工作者何為？今年兩會前夕，本刊記者就此采訪了全國政協常委、著名相聲表演藝術家馮鞏。

記者：參政議政是政協委員的神圣職責，提案是政協委員參政議政的重要形式和履職盡責的重要表現。作為全國政協常委，請問今年兩會您的提案有哪些內容？

馮鞏：2020年起，我正式擔任中國農民豐收節首批推廣大使，承擔著公益推廣義務。所以，今年我提交《關于減少糧食浪費、端牢中國飯碗的提案》。近年來，習近平總書記多次就糧食安全問題和提倡“厲行節約、反對浪費”社會風尚作出指示批示，在去年兩會上總書記對此再次強調。對我們這樣一個有著14億人口的大國來說，農業基礎地位任何時候都不能忽視和削弱，手中有糧、心中不慌在任何時候都是真理。這次新冠肺炎疫情如此嚴重，但我國社會始終保持穩定，糧食和重要農副產品穩定供給功不可沒。

當前，從田間生產到餐飲食用各個環節中不同程度地存在浪費現象。據統計，餐飲行業浪費嚴重，不良社會風氣等導致餐飲行業每年浪費的糧食高達1700-1800萬噸。節儉教育要從娃娃抓起，要加強家庭和學校關于“勤儉節約、杜絕糧食和餐飲浪費”的教育。在幼兒園、中小學校教育中，要適度增加關于糧食的生產、儲藏、加工、供應等方面的社會實踐，讓學生深刻理解“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”。

推廣糧食適度加工的理念，避免糧食過度加工，開發全谷物食品，這樣既增加了糧食的利用率，也保留了糧食中的大量營養素。促進人們合理膳食，開發新的食品加工技術，在主糧食品中增加雜糧，既實現了雜糧的充分利用，又減少了主糧的消費，利于人民健康。同時，出臺政策引導企業多生產小包裝產品，減少成品糧包裝打開后在家庭的儲存時間，保證糧食品質，降低浪費概率。

此外，要增加農業科研投入，加強田間管理，減少病蟲害等對糧食產量和品質的影響；增加農業基礎科研經費保障，提高對嚴重病蟲害防治科研水平；加強小麥、水稻生長周期的精細化管理，減少赤霉病、稻瘟病的發生；加強環境數據監測和統計，通過大數據分析，預判赤霉病、稻瘟病等的發生概率，提早防范。

今年春節，馮鞏等在北京電視臺春晚表演小品《暖陽下》，講述抗疫故事。

記者：2020年是極不平凡的一年。面對突如其來的新冠肺炎疫情，我國克服疫情影響，統籌疫情防控和經濟社會發展取得重大成果。作為文藝工作者，請您談談如何為疫情防控貢獻文藝力量？

馮鞏：在這場沒有硝煙的戰爭中，廣大文藝工作者以高度的責任感和使命感，積極響應習近平總書記和黨中央的號召，以“藝”戰“疫”，踴躍創作了一批為抗擊疫情加油鼓勁的文藝作品，充分展現了中國人民同舟共濟、攻堅克難的精神風貌。疫情就是命令，我們在第一時間就開展了文藝志愿抗疫行動。2020年1月25日，正值農歷新年第一天，我們就立刻行動起來，組織中國文藝志愿者協會錄制了“文藝進萬家健康你我他”網絡文藝志愿服務倡議視頻，號召廣大文藝工作者共克時艱，為武漢加油。視頻發布后，得到了全社會的廣泛關注。我們還通過慰問演出、輔導培訓等多種形式，以“藝”抗“疫”、用愛相守，用文藝的力量為一線抗疫人員和新冠肺炎患者加油鼓勁。

令我印象最深的就是“方艙直播時間”。這是由中國文聯、中國文藝志愿者協會與湖北省文聯、方艙醫院聯動，在不影響醫護工作的情況下打造的文藝直播活動，也是文藝工作者利用新媒體手段，通過網絡創新開展的文藝服務活動。活動組織80余位知名文藝家、新文藝群體工作者，通過網絡和醫護人員、患者建立起一對一的密切聯系，用真情撫慰傷痛，受到了廣大醫務工作者和患者的熱烈歡迎。

在作品創作過程中，也遇到了一些困難。錄制抗疫歌曲《保重》時，演職人員無法去錄音棚合成，于是用手機在家里錄制。有一位歌唱演員怕深夜吵到家人，就躲到洗手間去錄制。動情之處，高音飚到high C，結果還是把家人吵醒了，鄰居們也去投訴。但當他們知道是為武漢錄制抗疫歌曲時，都紛紛表示支持。

文藝就是要反映生活、反映當下，與時代同步。我們以疫情防控期間千千萬萬在抗疫一線奮斗的普通群眾和志愿者為原型，創作了一個作品叫《暖陽下》，通過社區門衛、文藝志愿者、網絡直播、快遞配送、網紅人物等鮮活內容，展開了疫情防控期間百姓生活的寫真畫卷，展現全國人民團結一心、共同抗疫的時代風貌。今年春節，我和老搭檔閆學晶在北京電視臺春晚表演了這個作品，播出后獲得網友投票《我最喜歡的北京臺春晚節目評選》第一名。并不是因為我們表演得有多好，而是因為作品和觀眾的距離近，就在他們身邊，就在他們心里。

記者：在您2020年新創作的作品中還展現了哪些與時代同步伐的主題？

馮鞏：2020年是決勝脫貧攻堅、全面邁入小康之年，我創作的《騎上我心愛的小摩托》在山東衛視春晚播出。這部作品聚焦駐村“第一書記”、謳歌脫貧攻堅，要反映好這個大主題，需要我們創作者深扎現實，遵循藝術規律，引發觀眾共情。我們不斷地從現實中汲取養分，通過作品樹立了一個駐村“第一書記”的形象，呈現了鄉村脫貧攻堅一線的生動場景，傳遞給觀眾一個扎根現實的溫暖故事。

遼寧衛視春晚，我帶來了《鄉音總關情5》，今年是這個系列的第5集了。在每年的創作過程中，我們都會挖掘新的切入點，把觀眾耳熟能詳的東北方言，與遼寧的城市、地標、風土人情、城市建設等方方面面結合起來，年年都要創新。今年的作品延續了這個系列的特點，反映的都是當下遼寧日新月異的發展和變化，以及當下國人銳意進取的精神風貌。

記者：我注意到您開了抖音號，記錄生活日常和工作片段，有近億的獲贊，1700多萬粉絲量。您如何看待新媒體傳播手段？

馮鞏：新媒體已成為文藝工作的重要陣地之一。順應時代潮流，將文藝創作搬到互聯網、手機端，開辟了和老百姓直接交流的通道。一個30幾秒的短視頻就是一滴水映照大千世界，就是一扇窗連接千家萬戶，其創作更是復雜之后的簡單、廣博之后的細微。新媒體具有能夠突破時空限制、增強互動性和現場感的優勢，從而受眾面更廣，普及性更高，讓每個人都可以參與到文化實踐中來，從中獲得健康的身心狀態和生活方式，提升文化素養，進而營造良好的社會秩序。我們應該以更開放的心態擁抱新媒體。

（本文刊載于《中國紀檢監察》雜志2021年第6期，作者：記者曹雅麗采訪整理）