懷抱珠玉，矢志傳統(tǒng)，梨園歌哭五十載；
情系蒼生，妙傳幽微，戲苑詞曲第一家。
“中國(guó)當(dāng)代戲曲領(lǐng)軍人物”王仁杰先生今年5月因病辭世
愛(ài)戲成癡的王仁杰，從上世紀(jì)六十年代開(kāi)始，先后就職于泉州越劇團(tuán)、泉州歌劇團(tuán)、福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)，成為享譽(yù)國(guó)際文藝界的頂級(jí)劇作大家，一生留下了梨園戲《董生與李氏》《節(jié)婦吟》、昆曲《琵琶行》《邯鄲夢(mèng)》、越劇《唐琬》等眾多代表作。
王仁杰作品自選集《三畏齋劇稿》
“這是我50年來(lái)看過(guò)的最偉大的劇本與演出”
1942年，王仁杰出生在福建泉州。從小，他便是個(gè)典型的文學(xué)少年，學(xué)校圖書(shū)館的書(shū)幾乎被他看遍，他還瘋狂地喜歡普希金，希望能成為一名詩(shī)人。
直到50年代末，王仁杰讀高中時(shí)，一次偶入梨園劇院，想去看看熱鬧。那天演的是老戲《呂蒙正》。他一下子入迷了，此后每天放學(xué)都去看戲。
保存有宋元明南戲的很多劇目、音樂(lè)及表演形態(tài)，被稱(chēng)為“活化石”的梨園戲，是現(xiàn)存中國(guó)最古老劇種之一，它的唱詞其實(shí)就是優(yōu)美的詩(shī)歌。這也是令王仁杰著迷的重要原因：“昆曲是知識(shí)分子的典雅，但梨園戲是市民的典雅，有些內(nèi)容更是雅俗共賞、更活潑?！?/p>
當(dāng)許多戲曲創(chuàng)作者都在創(chuàng)新、革新，王仁杰卻一反潮流，追求傳統(tǒng)。他認(rèn)為，“返本”不是復(fù)古，而是回到戲曲本體，回歸虛擬性和程式化的戲曲美學(xué)。而“開(kāi)新”是要在守住傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，走出一條新路。
王仁杰最得意的作品便是梨園戲《董生與李氏》，這部戲改編自現(xiàn)代小說(shuō)《烏鴉》。他堅(jiān)持在戲曲結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置、情節(jié)安排、語(yǔ)言運(yùn)用上都保持中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的規(guī)范和傳統(tǒng)，巧妙地將《烏鴉》的故事“變今為古”，變成一出唱遍全球的梨園戲。在法國(guó)演出時(shí)，法國(guó)NC93劇院藝術(shù)總監(jiān)索梅爾甚至感嘆道：“這是我50年來(lái)看過(guò)的最偉大的劇本與演出。”
“他不光是瑰寶還是閃閃發(fā)光的瑰寶”
為上海昆劇團(tuán)著名表演藝術(shù)家梁谷音寫(xiě)的《琵琶行》，王仁杰欠了整整十年。
1991年，梁谷音觀看了福建省梨園戲劇團(tuán)演出的《節(jié)婦吟》，深受震撼和感動(dòng)。后來(lái)梁谷音又在一次座談會(huì)上結(jié)識(shí)了王仁杰，并與他成為了好友，約定要他為自己寫(xiě)一出戲。十年間，兩人討論了無(wú)數(shù)題材，卻始終沒(méi)能達(dá)成一致。
《節(jié)婦吟》劇照
2000年，王仁杰終于一通電話打給了梁谷音：“題材由你定，一年完成我們的約定。”“仁杰兄，就《琵琶行》吧！”
《琵琶行》的創(chuàng)作，王仁杰也是費(fèi)心費(fèi)力。最后10天，他頂著高燒通宵達(dá)旦，躺在床上，想起來(lái)一句就爬起來(lái)寫(xiě)一句。這部高燒中“熬”出來(lái)的《琵琶行》，又一次把王仁杰的名字印在了人們心里。
《琵琶行》劇照
如今，王仁杰還有兩部戲即將上演：昆劇《浣紗記》和閩劇《荔枝換絳桃》。
《浣紗記》由明代劇作家梁辰魚(yú)所作，是昆劇的開(kāi)山之作。王仁杰改寫(xiě)的《浣紗記》將由著名昆劇表演藝術(shù)家胡錦芳老師擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。對(duì)這個(gè)劇本，王仁杰非常重視，即使病重也仍記掛著。
“他進(jìn)醫(yī)院還把這個(gè)劇本帶著，家屬說(shuō)‘老命要緊’，他說(shuō)不行，答應(yīng)胡老師的，一定要完成。他不光是瑰寶，還是閃閃發(fā)光的瑰寶，德才兼?zhèn)洹！焙\芳說(shuō)著，禁不住哽咽。
“人這一輩子只能做一件事”
對(duì)傳統(tǒng)文化，王仁杰始終懷著敬畏之心。
他致力于傳統(tǒng)文化的守護(hù)，始終為傳統(tǒng)文化復(fù)興振臂疾呼，常說(shuō)“只要中國(guó)文化還在，中國(guó)戲曲就不會(huì)滅亡”。
王仁杰寫(xiě)戲，還有一個(gè)獨(dú)特的習(xí)慣，就是堅(jiān)持鋪紙研墨，用毛筆來(lái)寫(xiě)。毛筆寫(xiě)得慢，他必須反復(fù)斟酌，下筆準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔。他解釋?zhuān)骸坝眯】瑢?xiě)很累，這樣就會(huì)惜墨如金，不會(huì)寫(xiě)得很啰嗦。我不是想成為書(shū)法家，而是覺(jué)得寫(xiě)表現(xiàn)古人的唱詞，用這種方式更能深入體會(huì)其中的意境。”
2017年12月11日，第三屆海上絲綢之路國(guó)際藝術(shù)節(jié)海上絲綢之路藝術(shù)發(fā)展論壇上，王仁杰先生發(fā)表題為《中外文化交流與戲曲的文化自信》的演講。（陳起拓 攝）
曾經(jīng)有人建議他寫(xiě)寫(xiě)電視劇劇本，被他一口回絕：“人一輩子只能做一件事。”
有評(píng)論家這樣評(píng)論他：“是王仁杰找到了梨園戲，還是梨園戲等來(lái)了王仁杰？也許只能解釋為命運(yùn)的安排。梨園戲的精神和王仁杰的氣質(zhì)的確存在著大面積的契合。對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)，對(duì)傳統(tǒng)文化的探究，對(duì)民族心理的琢磨，對(duì)文人風(fēng)骨的堅(jiān)守，使王仁杰一直保持著傳統(tǒng)文人的形象?！?/p>
對(duì)待傳統(tǒng)、對(duì)待戲劇，王仁杰是個(gè)有古代士大夫風(fēng)骨氣節(jié)的文人。但生活中的王仁杰，在所有熟悉他的人眼里則是個(gè)非常新潮可愛(ài)的“老頭”，他熱愛(ài)生活、鐘情美食、幽默風(fēng)趣，能跟得上各種潮流，網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物微信微博都玩得轉(zhuǎn)。只要是愛(ài)戲愛(ài)文化的人，無(wú)論是老一輩還是新一代，他都會(huì)和你聊天交流。也因此，除了戲劇界老老小小的同行，很多戲迷觀眾也都是他的朋友。
“我這個(gè)老天真，對(duì)戲不死心”
這是王仁杰生前最后一篇專(zhuān)訪的標(biāo)題
也許也是他對(duì)自己最好的總結(jié)
戲癡王仁杰，一路走好！